第180章 （1/7）

“戲劇衝突，即戲劇中矛盾的產生，發展以及結束，大部分戲劇的劇情基本上都是圍繞着一個乃至多個衝突展開。”

　　“這一點在很多其他類型的文學作品中也有所展現，譬如椎名最喜歡的推理小說中，偵探與兇手之間，就存在着尋求真相與遮掩真相的衝突，並以此爲基礎展開故事。”

　　練習的餘裕時間，北川涼也趁着機會向兩人說明一些基本的概念名詞。

　　椎名日和有些疑惑地歪了歪頭，她和北川涼不過剛認識兩天，也並不記得自己之前和他說過自己喜愛推理小說的事情，不過她也沒多想，反正對方也沒說錯，於是便點點頭表示贊同。

　　“那《海的女兒》原著裏的戲劇衝突就是小人魚明明救了王子，但是卻因爲向巫婆獻祭了自己的聲音而無法說出真相，只能看着王子和公主在一起，對嗎？”

　　盤腿坐在另一邊的輕井澤惠迅速舉一反三地開口道。

　　“對，這也是戲劇衝突的一種常用方法。”

　　北川涼一邊在面前的白板上用油性筆寫着東西一邊說道：

　　“比較常見的方法是這三種。”

　　他敲了敲白板：

　　【一、讓觀衆知道一些祕密而劇中的角色並不知道。】

　　【二、讓觀衆感到角色是走在一條錯誤的路上。】

　　【三、設置時間的緊近感。】

　　“作爲經典童話的《海的女兒》也基本上符合了這三條定律。”

　　“其實安徒生大師作爲全世界最出名的童話大師，在整部作品裏還設置了不少值得細品的小設定。”

　　即使在童話這個類別裏，《海的女兒》的篇幅也絕對算不上長，兩人聽着北川涼的話又快速地將原文給過了一遍，閱讀量更大的椎名日和率先有了自己的看法：

　　“是眼淚。”

　　她指着某一處段落說道：

　　“【有一天晚上，當姐妹們這麼手挽着手浮出海面的時候，最小的那位妹妹單獨地待在後面，瞧着她們。看樣子，她好像要哭一場，不過人魚是沒有眼淚的，因此她更感覺難受】”

　　“人魚沒有眼淚，這是開頭的幾段裏提及過的一個設定。”

　　“天才的作家從來不會在書裏設置無用的伏筆，推理小說的二十條守則裏也有提過證據必須在之前的章節裏出現。”

　　椎名日和咬着筆頭一點點地說出自己的看法。

　　她非常享受這種和他人討論書籍的氛圍，這是她之前從未有過的經歷。

　　“我記得在中國的神話中，人魚是可以流淚的，而且眼淚還具有着不可思議的神奇力量。”

　　“對。”