第113章 新電影和選角 （1/5）

第113章 新電影和選角

與趙格格一戰，最終以江培安大獲全勝收場。

至於趙格格的下場是甚麼，江培安沒有去深究。

他如今在國內也算是有了名氣。

現在的華夏，對於外國名導還是抱着比較尊重的態度。

外來的和尚好唸經，在這個年代基本上適用於各行各業。

內地導演大概是這樣發展的，八十年代中後期第五代崛起。

九十年代是他們的巔峯，也是華夏文藝片的巔峯。

九十年代末以老賈爲代表的第六代崛起，00年代是他們的巔峯。

不過華夏電影斷代嚴重，並未出現想象中的一代更比一代強。

反而是第六代的整體表現上比較拉胯。

相對於第五代的務實第六代更爲浮躁。

這跟他們學院派出身有很大的關係。

起初國內是沒有完整的電影教學體系。

於是各大院校就開始東拼西湊從國外吸取養分。

最初國內教甚麼？

表演教斯坦尼斯拉夫斯基，導演教蘇聯史詩電影。

《戰艦波將金號》怎麼樣？

牛逼啊！堪稱影史百大。

但事實上除了學習電影相關專業的學生，誰能堅持把它看完？

後來逐漸走出國門和西方開始交流，大家一看：

哎，歐洲的現代主義藝術電影牛掰啊。

出國果然有好處，又學到真東西了！

然後歐洲現實主義在國內各個影視高校大行其道。

東學學西湊湊，關鍵大部分的人都還沒有領悟到精髓。

畢竟學習這東西，看個人悟性，師傅領進門，修行看個人。

有些人走着走着就歪了……

於是第六代導演就這樣的環境下形成。

相較於前面幾代，他們更注重個人表達。

在電影里加入個性元素，風格化的東西。

這也是藝術，但關鍵是誰喜歡看？

隨便拉出來一位第六代導演，把他們的作品放在大熒幕上。

不出四十分鐘，睏意便席捲上頭。

藝術表達的不徹底，商業性他們又不屑。

於是不知道誰起了個頭，到國外刷獎漲名氣。