第255章 後日談：閒聊藝術史 （1/2）

第255章 後日談：閒聊藝術史

大家好，這裏是小季閒聊藝術史，我是你們的主播小季。

本次我們來聊一聊藝術史上最偉大的藝術家之一，莊寧熹。相信大家都聽過她的名字啊，無論是小時候的教科書，還是無論甚麼畫展，都會提到她。

這一次，先給大家看一下這一幅藝術史上很著名的全家福，爲了照顧不了解藝術和美術史的觀衆朋友們，我就先從第一視角開始講解，大家可以看一下這一幅畫。

這幅畫畫的是一家三口，從左到右分別是媽媽、爸爸和女兒，還有女兒懷裏抱着的貓。

可以看出整幅畫的畫風非常的溫馨，但是你仔細看一下的話，會發覺媽媽的視線是看向女兒的，越過了中間的父親，好像並沒看到她。

而女兒抱着貓，看向畫面外面，畫面裏的所有人的視線都沒有看向中間的父親。

而且再仔細看一下的話，可以發覺父親雖然正襟危坐，坐在椅子上，朝着畫面外的人笑。

可是他的皮膚顏色和其他兩個人的顏色有着細微的差別，更加青灰一點。

所以有一種說法是，畫面上的中間這個人物，實際上已經死了。

且把這幅畫拿去用X光掃描的話，可以看出畫面上的中間的這位父親跟其他的兩位是不處於同一個圖層的。

在它的下方可以掃描出另一個畫層，畫的是他座位下的椅子。

也就是說，畫家在第一次畫這幅畫的時候，她畫出了一位媽媽、一位女兒和中間空着的椅子。

畫面右上角的那一串桑葚，也是後來才加上去的。

大家是不是會覺得很奇怪？現在我就爲大家來揭祕一下這一幅畫背後所隱含的意義。

畫面右邊的這位小女孩叫做袁平安，也就是後來的女將星袁平安，她真的是人如其名啊，以自己的一己之力守護了一方的平安。這位女將星也是史書上可考的。

中間這位呢，就是她的父親袁麟徵。而這位袁麟徵也是藝術史上非常有重量的一位人物，因爲後面我們將會講解到他的一幅單人畫，也是藝術史上的里程碑，《殉道者》。

我們應該從小就聽過很多次了，無論你從哪個角度去看《殉道者》，你都會被畫中那個被斬首的男人死前沒說出口的話深深震撼到，會不停地思考和猜測他到底想說甚麼。

話說回來啊，我們繼續講《全家福》，現在我們就來揭祕一下，爲甚麼這幅全家福裏的父親，是後來加上去的。

因爲，歷史上的那天，在畫家莊寧熹爲袁平安一家畫畫的時候，袁平安的父親袁麟徵已經被祕密派遣國外運行任務了，所以，一開始畫家和袁平安商量，先畫她和她媽媽，還有家裏的貓，最後等她父親回來，再將父親加上去，可是沒曾想，那時候，她的父親已經在運行任務的時候爲國捐軀了，而且因爲是祕密任務，當局還派人將袁平安家裏所有有關她父親的東西全都銷燬了。

就爲了抹消他存在的痕跡。

這個問題，不難理解啊，手握權力的那些人，總是很傲慢的，覺得一個人的命不算命，只要能帶來利益就行了，可是，有人文關懷的人不一樣，在她們的眼裏，每條命都值得珍惜，更何況，他是爲了別人而死。

所以呢，莊寧熹就決意要將這幅畫完成，後來的事大家都知道了，非常令人欽佩。

從背後的原因來看，《全家福》和《殉道者》其實可以算是一個系列的作品。只是兩者畫風天差地別。

其實藝術家都是一羣很有個性的人，歷史上到處跑來跑去，去危險的地方畫畫的畫家也不少，比如說卡拉瓦喬，從逃犯混成幫派大佬的座上賓，藝術總是很有魅力的。創作藝術的人也是。

莊寧熹一生之中留下了很多作品，從她的風格來看，她比較喜歡畫人物，人物之中，又偏向於畫女性。

在她的筆下，無論是幼女，少女，成年女性甚至老年的女性，都有一種獨特的魅力。

和藝術史上那些以畫女性軀體（特指布料很少的）聞名的男藝術家不同，很多男藝術家筆下的女性有着柔嫩的肌膚、光滑如鵝膏一樣細膩的觸感。

但是在莊寧熹的畫裏，女性外表的美麗好像僅僅只是骨子裏的個性掙扎着從皮囊裏透出來的餘韻，她筆下的少女也纖細，也嫋娜，也羞怯，可是眼神裏會有一種野心。

她筆下的成年女性，也有持家勞作，也有溫柔敦厚，有飽滿的胸脯和粗糙的手，目光裏卻會有一種年齡增長帶來的自若。

這種由畫家帶來的不一樣的溫柔注視，將女性的美從另一個平和的角度解構、重新展露在後世無數的觀衆面前，就像在和畫裏的女性對視着一樣。

很可惜的是。這位藝術家在她很年輕的時候就已經去世了。

就像梵高一樣，直到她去世之後，她的畫作才成爲曠世佳作，爲世俗大衆所知曉。

這簡直是一個地獄笑話。一個畫家的藝術作品往往在她死後纔得到真正的價值體現。

當然了，有人甚至說，她是不是就是爲了讓自己的作品更加爲大衆所知曉，纔會選擇在這麼年輕就去世？畢竟她不像梵高是因爲貧困和疾病，她去世是她自己選擇的。